首先，何谓种草，理论上来说就是根据外界信息，对某事物产生体验或拥有的欲望的过程。

直岛全岛由Miyanoura、Honmura、Tsumu'ura三个区组成，南部是濑户内海国立公园的一部分，拥有优美的自然风光，和浓厚的人文艺术气息，我们种下的这第一颗草，就是这里！

1917 年日本三菱冶炼所来到直岛建造铜冶炼厂，给直岛带来了前所未有的繁荣，居民数量迅速增长，现代化进程急剧加速，医院、剧院随之建起，各类基建一应俱全。

作为当时日本工业奇迹的核心地带，三菱确实成就了直岛近半个世纪的荣耀。但光环背后，直岛也为此付出了昂贵的代价。

冶炼厂排放的亚硫酸气腐蚀了土壤和植物，生态持续恶化，荒山遍布全岛。在冶炼业逐渐衰落后，岛上青壮年更是纷纷出外谋生，最初的“百年幸福”宏愿终于在20世纪80年代正式落幕。

虽然颇有危机意识的直岛人曾在20世纪60年代尝试过经济复兴，当规划出北部冶炼所为中心的工业带、中部是教育和文化区、及发展南部的濑户内海国家公园观光业，但终究梦碎于经济危机和国家公园开发限令。

时间来到1987年，初次上岛的Benesse集团总裁福武总一郎，被世纪末的直岛困境所触动，在乡土情结之外，更有着“要让直岛成为享誉世界的自然与文化之岛”的夙愿与抱负，215万平方米的南部海岸就此归于Benesse集团名下，开启了颠覆性的转型。

福武想要带给直岛的并非一般意义的“ 文化+观光” ，而是一种新的生活方法—— “ 通过自然与艺术的共存，重建人类家园”，为整个空间赋予艺术人文内涵，抚平工业之殇。

在福武的构思里，艺术品不应只在室内展示，而应散布于自然中。直岛确实也是如此打造的：草间弥生的南瓜如伫立世界尽头、通往神社的阶梯纯净而神圣、美术博物馆里展现着莫奈的心绪……

实不相瞒，在听李雪琴说宇宙的尽头是铁岭时，其实我脑海中，蹦出了这颗世界尽头的南瓜。

相较于东京、北海道等日本知名的旅游目的地，之前的直岛似乎鲜有旅游推介。而近年来，每年有约20万游客从日本国内外纷至沓来。有人冲着三年一度的“濑户内海国际艺术节”，有人意在对清水混泥土诗人”安藤忠雄作品的朝圣。

不过，“提供游客们思考的时间，世上唯有直岛”——这才是绝无仅有的直岛式旅游。我也更好奇于在这里，与艺术的超近距离，例如拥抱南瓜、例如与自己对话。

从1992年建成的贝内斯之家美术馆(Benesse House Museum)，到1998年开始的“家计划” （Art House Project），再到2004年安藤设计的地中美术馆（Chichu Art Museum）开幕，加之2001年延续至今的国际艺展和相关项目，由福武和安藤领衔的一系列艺术项目，逐渐奠定了全岛美术馆的基调。

在直岛这块试验田上，安藤忠雄作为一个艺术家的思考与灵感也被激发了。虽然这座“设计之岛”由众多艺术家助力塑造，但安藤是整个直岛艺术规划的“幕后推手”，他 “藏”起了自己的建筑，真正实现了艺术与自然的天人合一。

安藤曾说：“作为一个建筑师，能够参与这个建设过程如生物般成长和繁殖的项目，我觉得非常幸运。”

整座Benesse House Museum由4座建筑组成，分别是：

“Museum”、“Oval”、“Park”、“Beach”

它们散落在直岛的南部，且每座建筑物内都有着殿堂级别的艺术品和可供留宿的雅致房间。

Benesse House Museum除美术馆外，还有专属的餐厅、咖啡馆、商店、SPA馆等，独一无二的人文空间或消费空间里，无论是瞧瞧热闹，还是细看门道，又或者沉浸体验，都能留给你满意的距离。

在山顶上，就在1992年竣工的美术馆和酒店综合体的后面，安藤在原有基础上设计了加建体，加建体只有一层，平面呈椭圆形，它比低处的建筑高出40m，游客可乘一辆小缆车到达。

加建部分便是整个美术馆的最高点——长圆之家(Benesse House Oval)。庭心的湖面倒映天空，仅有的6间客房隐藏在椭圆形的回廊里，部分限定艺术品，只有入住Ovel的客人才能参观。

纵使Ovel的房间单价在人民币近四千元，仍无法阻挡TA成为“全球最难订到的山顶别馆”，或许凭借的就是，只有这里，能在如此别致的空间中，听海浪歌唱，与艺术品相伴入眠。

官网信息显示，Ovel本月除圣诞节当日外，多数时间皆有房间空余，周五、周六的房间价格略高于平日，仅房间单价相差约人民币四百元。今年因疫情影响，无需再提前半年订房，肯定令很多人心向往之。

在创造这座椭圆形神庙的安藤看来，“作为建筑师，我最重要的任务就是建造一个‘看不见’的建筑，来引导人们融入直岛的本质” 。

福武的Benesse取自拉丁文中“美好”和“生活”这两个字根的组合，也诠释了他对于直岛的期许。

于是，在这里，建筑与自然零距离相融，人与艺术在建筑中相拥，重工业成为了尘封的过往，生活充满着艺术的气息。