▲ 立夏 芭蕉精 清代桃花坞年画二十四节气妖怪之一

小时候有没有听过这么个故事？说，立夏时节，在古旧的院落里，芭蕉树的绿叶之中，会有女子唤人的名字，听者万万不可答应，不然她半夜里就回来取你的性命，这便是传说中的立夏芭蕉精。害怕了没？是不是对芭蕉产生了心理阴影？

别害怕，生活正是有了这些精怪传说才生动起来。芭蕉不但不可怕，还是古往今来文人墨客的宠儿，也是庭前屋后置景造物的好手，听我们一一道来。

立夏，是夏季的开始，相比春天，阳光雨水都开始爽朗起来，万物繁茂生长，人也开始勤于活动，但春夏交替，又还延续着一点春日的氤氲清愁，因此生活中不乏点点诗意。

在立夏的物象里，除了“蝼蝈鸣，蚯蚓出，王瓜生”，大概芭蕉是最符合这季节性格写照的了。白居易的“隔窗知夜雨，芭蕉先有声。”李清照的”窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。” 韩愈的“升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。”无不都描绘出一番生动鲜活的立夏景象。

著名的漫画家丰子恺先生也特别喜爱芭蕉，因缘南宋词人蒋捷的一句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，给世人留下多幅芭蕉樱桃主题的佳作。1926年发表在《子恺漫画》中的作品，即描绘出一幅清爽宜人的庭院景观，日式格子窗，红樱桃，绿芭蕉，无风夏日。

▲1926年1月，上海开明书店出版的《子恺漫画》作品集中的《红了樱桃，绿了芭蕉》图，毛笔墨线完成，黑白。

1933年，历经战争坎坷的丰先生在故乡建成新居缘缘堂，整个院落也围绕诗句而布置“堂前大天井中种着芭蕉、樱桃和蔷薇，门外种着桃花。”在丰先生逝世四十周年的纪念日上，耋耄之年的丰一吟老师拿出一张合影深情地回忆道：“你看，我的右边是芭蕉叶，我父亲的身后就是樱桃树。”那是丰家安逸快乐的一段时光。

▲丰子恺约1937年初与幼女一吟在缘缘堂前院花坛上

▲1946年，《红了樱桃，绿了芭蕉》，设色纸本，纵37厘米，宽29.5厘米，现藏于君匋艺术馆。

其实，以芭蕉妆点庭院并非新事，最早甚至可以追溯至西汉时期，但一直到魏晋南北朝，园林中的芭蕉也只是偶然一现，一直到中唐之后才逐渐普及。到了宋元明清，芭蕉已成为庭院造景要素中不可或缺的一部分。仔细分析的话，原因大概有三。

其一，长得快。

张潮在《幽梦影》中说“一日之计种蕉，一岁之计种竹，十年之计种柳，百年之计种松”。苏轼也有“芭蕉移植未多时，濯濯芳茎已数围”之句。皆说明芭蕉种植起来容易，长势快，是园林造景的一把好手。

其二，芭蕉性格随和，可塑性强，跟任何植物搭配都很和谐，独栽或丛植亦能成趣。

在历代与庭院有关的古画中，我们都可以看到芭蕉的身影，独栽或丛植于窗前屋后，掩映成趣，或与其他植物相搭配，组合成景。蕉竹配植最为常见，二者生长习性、地域分布、物色神韵颇为相近，有“双清”之称。另外，芭蕉还可以做盆景，是古人喜欢的一种清玩。

▲ 元 刘贯道 《消夏图》

▲ 清 邓文举 《蕉荫纳凉图》

▲ 明 仇英 《独乐园图》

▲ 南京 瞻园

其三，芭蕉潇洒又不失细致的特质，使之深得文人墨客的喜爱，因而唐宋时期人文艺术的兴盛，逐渐奠定了芭蕉在园林造景艺术中的重要地位。

在古典园林的景致中，除了“红了樱桃，绿了芭蕉”， “植蕉听雨”、 “蕉影当窗”也是最经典的两幕。

“植蕉听雨”

张潮在《幽梦影》中有云“种蕉可以邀雨，植柳可以邀蝉”，沈周有《听蕉记》也精妙地阐述了芭蕉和雨之间的关系“夫蕉者，叶大而虚，承雨有声，雨之徐急、疏密，响应不忒，然蕉谒有声，声假雨也……”。如果想体验如此意境，不妨到拙政园的听雨轩走一遭。轩前春池莲叶，轩周翠竹芭蕉，雨滴落，而乐声起，如银铃似涓流，仿佛一首立夏曲。

▲ 苏州 拙政园听雨轩

“蕉影当窗”

沧浪亭中的闻妙香室位于全园最东侧，取“灯影照无睡，心清闻妙香”之意，是主人读书的地方。南侧小庭院里栽一丛芭蕉，星疏月夜，由窗棂望出去，照出一幅摇曳景致，与读书人相伴。

▲ 苏州 沧浪亭

在都市生活为主的今天，我们大多数人虽然不再能享受院看花前蕉叶雨的美好，但芭蕉也并没有因此退出生活美学的舞台，人们把它变成了盆景，变成了花材，变成了符合现代需求的艺术。

同时，也变成了一道道桌上美食，腹中享受。

▲芭蕉果肉、花、叶、根中均含有丰富的糖类、氨基酸、纤维素、多种矿物质、硒等微量元素及多种化合物成分，药食兼用，营养丰富。

看完这篇文章，是不是对芭蕉有了新的认识呢？

祝大家立夏快乐，要记得，

立夏时节芭蕉精出没，

有人唤名的话，不要轻易答应哦~